claude_samuel_levine

Claude-Samuel Levine obtient

en 1996 le Premier prix (1) du Conservatoire National Supérieur

de Paris, Il a vingt-neuf ans et vient

de mettre au point « un système

virtuel innovant recréant fidèlement

les sonorités d’origine des diffuseurs

de Martenot » (Wikipedia).

Devenu l’un des meilleurs spécialistes du thérémin,

ce musicien surdoué, qui se présente avec

modestie comme « un concertiste en soliste »,

a joué avec les orchestres du monde entier (2)

mais, aussi, avec Radiohead et Yann Tiersen,

et s’investit parfois avec des groupes moins

connus – mais qui l’intéressent – comme le groupe

conceptuel Rocky Controlo.

Mais la musique n’est pas son seul centre

d’intérêt : il réalise des vidéos dans lesquelles

il intègre des compositions personnelles qu’on

peut écouter dans divers sites comme Youtube,

Dailymotion et, bien sûr, dans son site

personnel.

(1) Claude-Samuel Levine a, aussi, décroché un Premier prix

de solfège en 1982 et de harpe en 1990 à l’École de musique

d’Asnières.

(2) Orchestres de Cannes, Marseille, Paris, Lisbonne, Berlin,

Avignon, Vérone, Madrid, Bâle, Zagreb...). Il a joué, aussi, avec

la Maîtrise Gabriel-Fauré, David Robertson...

Zone-61 : Bonjour Claude-Samuel ! Vous êtes considéré

comme le grand spécialiste français du thérémin.

Qu’est-ce que le thérémin ?

Claude-Samuel Levine :

C’est un drôle de boîtier muni d’antennes, qui permet de

jouer de la musique… Non, pas sans les mains, faut pas

pousser ! Mais sans toucher (ou presque) à l’instrument.

Plus que des mots, je pense que les présentations vidéos

risquent d’être plus parlantes, je sais pas pourquoi :

youtu.be.

Zone-61 : Dans quelles circonstances avez-

vous découvert cet instrument, et qu’est-ce qui

vous a incité à l’étudier ?

Claude-Samuel Levine : J’avais aperçu un

thérémin lors d’un salon de la musique à Paris.

Ce qui m’a beaucoup plu dans le thérémin, est

son mode de jeu cousin des Ondes Martenot

qui, à l’époque, n’étaient plus fabriquées.

J’ai donc pu commencer à faire des petites

représentations de façon plus autonome qu’en

allant demander, avec hésitations, à un ou une

collègue de prêter son propre instrument de concert… pour aller jouer en orchestre !

Cette bienheureuse solidarité entre ondistes

s’est pourtant pratiquée durant des années,

car c’était la seule solution.

Le soulagement est arrivé en 2004 avec

l’ondéa. A noter que, suite à beaucoup

d’aléas, mon propre père travaille

actuellement à la réalisation d’instruments

encore plus aboutis. Grosse joie dans

la maison !

Zone-61 : Combien de temps vous a-t-il

fallu pour inventer votre « système virtuel

destiné à restituer les sonorités d’origine

des diffuseurs de Martenot » ? Et qu’apporte

votre invention par rapport aux anciens

instruments ?

Claude-Samuel Levine :

Les « diffuseurs » de Martenot sont des

sortes de « haut-parleurs » spéciaux, munis

de membrane métallique, de ressorts ou

de cordes, qui contribuent aux colorations

irréelles des sonorités dans l’onde Martenot.

Sauf qu’ils ne sont plus fabriqués.

De nombreux jeunes ondistes sont donc

contraints d’utiliser des reverbs électroniques,

risquant de déformer le caractère original

des œuvres.

Or, j’ai trouvé dans le Net des

logiciels d’effets spécialisés (plugins audio) au caractère approchant au mieux les sonorités des diffuseurs

originaux ! Je n’ai donc pas vraiment « inventé », mais

plutôt adapté les

possibilités, afin de pouvoir

jouer les œuvres en concert

avec un petit PC dédié, dans

un boîtier discret posé entre l’onde et les haut-parleurs.

L’avantage est non

seulement la fiabilité, mais

aussi la possibilité de profiter

des progrès logiciels futurs,

pour améliorer la ressemblance avec les sonorités d’origine.

Zone-61 : Vous avez joué

avec de grands orchestres

classiques, mais aussi avec

des groupes de rock comme

Radiohead. Avec un

égal plaisir ?